邓箭今作品

邓箭今1961年出生于广东,现为广州美术学院油画系教授。作品在国内各大美术馆、画廊以及美国、俄罗斯、意大利、日本、瑞典、奥地利、爱沙尼亚、西班牙、法国、澳大利亚、葡萄牙等国家均有展出或收藏。

艺术评论:

邓箭今的作品更像一种变相的欢爱云雨,他将现代人的亲密和恐惧等情感一一剥开,以颓废和崩溃来传递金钱和物欲对这个世界普遍的侵略和腐蚀,借此来表现真正意义上的空虚、窒息、沦丧和未曾出现过的所谓救赎的希望。“我们是空心人,毫无生气之人,寻求互相依靠”,艾略特一开始就在他的“荒地”中表述了这一点,它与作品画面里黄昏舞曲中的悲伤女性神奇般地吻合。

她们有时像中途从天而降的天使,有时又像传说中的魅魔,或菲律宾传说中的神话人物吸血鬼曼杜鲁戈一样,她们白天是年轻漂亮的女人,到了晚上就会长出翅膀和长而锋利的舌头,划伤男人的脖子,在亲吻他时刺破他的嘴巴以获取血液。这种亚洲文化中经常出现的幻想,无疑有某种象征性的寓意,同时也可能是艺术家的灵感出处。

一根软骨头 20 cm×30 cm 2022

但这也或许给艺术家带来双重矛盾,一方面是肉体的诱惑,一种从对自我荒芜的遗忘到找到土地耕耘般乐趣的过程;而另一方面则是寻找精神家园直至飞翔超越的历程。这些女性的谴责、拯救和被拯救,都是一种悲剧性的祈求。梦想,从无意识的深处发芽生长,她们见证了世界的丑陋;同时,她们寻求抽离和逃脱。

大海的梦魇 直径50 cm 2016

星空 90 cm×60 cm 2022

毫无疑问,邓箭今的作品绝对是超现实主义的,因为女人是绝对的造梦者;它们完美地对应了安德烈·布勒东所描述的梅鲁辛,在其作品《秘术17》中,梅鲁辛始终有一个难解之谜:蛇,被描绘成为掌控男人欲望而摇身一变的仙女,但最终却发现“容易陷入诱惑”其实是男人真正的本性而至。

踏过星光No.1 320 cm×240 cm 2023

“我引用了梅鲁辛,因为我并不认为她应该为整个野蛮时代而赎罪”,布勒东说;他同时还说:“所有的女性,包括今天这个时代的女性,是她们滋养了人类,是她们以自然所赐予的力量来让人类得以沟通。不管在转变之前还是之后,梅鲁辛都是神奇的化身。”

踏过星光No.3 320 cm×240 cm 2023

——格利高里·居安努·达蒙斯(法国艺术史学家)