张国龙作品

张国龙1988年于西安美术学院油画系研究生毕业,获硕士学位;1991年就读于德国美茵茨大学自由艺术系,师从克劳斯·尤根费申教授,后获硕士学位。

2006年起在中央美术学院任教。当代艺术家,中央美术学院实验艺术学院教授、研究生导师。

艺术评论:

疫情肆虐,几乎让整个世界陷于瘫痪状态,包括艺术活动在内的人类正常的交往都停了下来,大自然借助病毒来报复或警示人类,肆无忌惮的掠夺终将招致惩罚。唯一值得庆幸的是,艺术的反思依旧是通过艺术创造得以呈现,艺术家不会因此沉寂,相反,长达近六个月的自我封闭积聚起新的艺术能量,今天,他终于爆发,在画布上撒了个野。

《赤壁 No.1》 150 cm×120 cm 2022年

他就是张国龙,中国实验艺术领域最具艺术暴力的艺术家。他甩在画布上的那些“物质”,早已抛弃了传统颜料温情脉脉的面相,包括处心积虑勾画出来的书写性符号,更不必说窄小的画框里所规划的空间。

《赤壁 No.2》 150 cm×120 cm 2022年

他犹如一头公牛在画布上疯跑,让古典绘画和现代绘画都情何以堪!抽象性艺术和表现性艺术在语言与方法上都已走到尽头,在西方艺术语境中,或许只有基弗的艺术比张国龙略胜一筹,但这并不妨碍他轻松完成一次新的艺术突破,这是他的一次“醉后”状态,也就是海德格尔所说的本真状态。

《浪淘尽 No.4》 300 cm×240 cm 2022年

——荣剑(北京锦都艺术中心董事长)

张国龙的作品均是鸿篇巨制,按老子的说法就是“大哉”。天地之母,因不知其名,故勉强曰其大。大既是器,亦是道,谓之道大,天大,地大,人亦大。

《怀古 No.1》 200 cm×200 cm 2022年

自有造型艺术以来,何以呈现大者?大象无形!可是无形何来造型艺术?故南朝宗炳有高论:“竖画三寸,当千仞之高,横墨数尺,体百里之迥。”短短数语,高度概括了中国山水画之境界,亦阐明了造型艺术之道与器、无与形、大与小的辩证关系。

《怀古 No.2》 200 cm×200 cm 2022年

当观众惊奇于作品的宏大气象而不知其解时,均会不由自主地趋前观察作品的局部构成,从笔墨、肌理、材料到色彩构成,体悟艺术有形构造或物质呈现的奥秘,而无形之观念则在局部构成的张力中喷涌而出,无形之象在艺术家与观众的想象共振中成型。

《怀古No.3》 200 cm×200 cm 2022年

此时观众或许能够体会老子所谓“以其终不自为大,故能成其大”之哲义,而宗炳所谓“昆阆之形,可围于方寸之内”亦可获得直观展示。

《同体 No.1》 直径 180 cm 2020年

——荣剑摘自《局部的实验》

《同体 No.4》 直径 180 cm 2020年

《同体 No.3》 直径 180 cm 2020年

《垒·梦 No.18》 50 cm×50 cm 2020年

《垒·梦 No.3》 50 cm×50 cm 2020年

《垒·梦 No.8》 50 cm×50 cm 2020年